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                                          乌镇戏剧节的“七年之痒”:愈发高冷,却也温暖依旧

                                          乌镇戏剧节的“七年之痒”:愈发高冷,却也温暖依旧

                                          2019年11月06日 18:03:02
                                          来源:凤凰网文化

                                          导语:第七届乌镇戏剧节于11月3日闭幕。青年剧评人孔德罡认为,七年以来,乌镇戏剧节正往艺术化、小众化、国际化的方向发展着。也许乌镇戏剧节正渐渐成为乌镇意象的组成部分,当古老的乌镇是空间意义上凝固的乌托邦时,戏剧节则是以动态的方式,展现着乌托邦的世界中的一场斑斓的梦。

                                          乌镇戏剧节已经办到了第七届,其剧目水平、欣赏体验和团队运营的成熟度都已经足以媲美国际顶尖水准。但同时,大众视野对乌镇戏剧节的兴趣与关注整体上是消褪的:在国际一流剧目、古镇风情、青年参与等“新闻热点”已经是每一届乌镇戏剧节的习以为常之后,延续七年时间的乌镇戏剧节显然站在了“大众化”和“专业化”的十字路口。

                                          相较往年,走在乌镇街头的感觉似乎开始有些许“冷清”:戏剧从业者、青年戏剧人面对乌镇已经波澜不惊,相较激动更像是“回家”般的亲切;与此同时,乌镇街头并非因戏剧节而来的普通游客越来越多,戏剧节逐渐向戏剧从业者内部盛会的方向发展——大众开始无法了解、难以进入的同时,戏剧从业者也在开始潜意识中拒绝向大众开放。如果说曾经戏剧节期间的乌镇每一丝空气都是属于戏剧节的,那如今,也许更像是一个国际戏剧节选择在乌镇举办而已。

                                          2018NIAN,ZAOQIZUOWEIGUANLIDEYISHUZONGJIANLUNHUANZHIDUQUXIAO,SHIWUZHENXIJUJIETEYAOJUMUDEXUANZEFENGGEZHUBUWENDING,BINGYIXINGCHENGXIANZHUTESE:QIZHIXIANMINGDIYONGBAOGUOJIDANGDAIJUCHANGQIANYAN,HUANYINGHOUXIJUJUCHANGSHIJIANHEDANGDAIYISHUKUAJIESHIJIAN,MIANXIANGSHIJIEXINGHEKUAWENHUAXING,BAORONGDUOYUAN,YIKAITUOGUONEIXIJUGUANZHONGSHIYEWEIZHONGYAOMUBIAO。YITUOXIJUJIEPINGTAIHEWUZHENLVYOUCHANYEDEZHULI,TEYAOJUMUDANYUANDEYIJIANGYIXIEZAICHUANTONGYIYISHANGGUANZHONG“NANYILIJIE”DEJUMU,HUOZHEYIXIEZAIGUONEIJIAOWEICHENGSHUDESHANGYEXIJUSHICHANGSHANGBEIRENWEIQUEFA“SHANGYEJIAZHI”DEZUOPINNARUJUMUDAN。

                                          ERDUIYUDAZHONGLAISHUO,CENGJINGDUIWUZHEN“LVYOU+XIJU”MOSHIDEXINQIGANYIJINGJIANRUO,DUIXIJUJIEDEGUANZHUYEGENGDUOZHIXIANGLETEYAOJUMUBENSHENSHIFOU“HAOKAN”——RANER,WUZHENXIJUJIEDEDUTEQIZHI,NANYIBIMIANDIYINFAGOUPIAOGUANZHONGYUTEYAOJUMUXUANZEFENGGEZHIJIANQIDAISHIYEDECHONGTU。DILIUJIEWUZHENXIJUJIECHUXIANGUOMENGJINGHUIDAOYANDE《CHAGUAN》、SUNXIAOXINGDAOYANDE《YINGTAOYUAN》、LINCUIXI/LVYUZHOUDAOYANDE《LAOYAOJING》、LIJIANJUNDAOYANDE《DAZHONGLIXUE》SIBUDOUJUYOUQIANGLIESHIYANXINGDEJUMUTONGTIANSHANGYANDEZHENGYISHIJIAN,CHAOSHUIBANDEPIPINGJINHU“XIANFANWUZHEN”——GOUPIAOGUANZHONGDUITEYAOJUMUFENGGEQUXIANGDEZHIYI,SHENZHIDUIWUZHENXIJUJIETEYAOJUMU“PINKONG”DEZHIYI,DUIBUFENSHENMEIYUXIJUJIEQUXIANGYOUSUOPIANCHADEGUANZHONGLAISHUO,YIDINGCHENGDUSHANGYIJINGKAISHIDONGYAOTAMENXINMUZHONGWUZHENXIJUJIEDUONIANLAIJIANDINGDE“JINGPINLUXIAN”。JINNIANTEYAOJUMUMINGDANGONGBUZHIHOU,SHEJIAOWANGLUODEZHUYAOFANYINGCHUDUIYAOQINGDAODEZHONGYAOJUMUBIAODAJIDONGZHIWAI,HAIYOUDALIANGDUI“CAILEI”DEDANYOUHEQIDAIJUPINGREN、KOLTIGONG“BILEIZHINAN”DEHUHUAN,CILEISHENGYINRIHOUYEXUJIANGCHENGWEICHANGTAI。

                                          《SHU》JUZHAO

                                          而今年的乌镇戏剧节,除《精灵女王》因为首场字幕机放映失误引发观众反弹之外,本届戏剧节基本没有出现被认为“口碑崩盘”的特邀剧目——但与此同时,也未能出现“口碑爆款”:这就意味着,本届乌镇戏剧节的特邀剧目,在大众传媒领域里对外没有发出任何声音。

                                          BENJIETEYAOJUMUZHONGJINGUANYOU《DIAN/XIAN/TI/HAIYOUSHIJIE/HAIYOUGUANG》《CHUNYU》《MAIKEBAITUO》SANBUGUANGSHOUZANYUDEZUOPIN,DANZHEIXIETAOLUNZHITINGLIUZAIXIJUJIEQIJIAN。KAIMUDAXI,ELUOSIDAOYANYOULI·BUTUSUOFUDE《SANZIMEI》ZAIYISHUSHANGJIFARELIETAOLUN,DANFENGGEHUATUCHU,BUJUBEIGUANGFANHUATIXING;《WEISHENME》《SHU》《XIGEMENGDEDEFENGKUANG》《TELUOYINVREN》《GAOJIASUOHUILANJI》DENGYINWEI“DASHIDAOYAN”DEMINGTOUSUOZAI,XIANDETAOLUNLIAOLIAO、BOLANBUJING;BIMUDAXI,MOSIKEYISHUJUYUANDE《KALAMAZUOFUXIONGDI》BENSHENZHISUPINGYONG;《YAOYAODONGBA》《JUWAIREN》《DENGDAIGEDUO》《TAIYANGYUTAIYANGXUE》《SHANGKOUXIAOSHIZAIMANGMANGHEIYEZHONG》DENGZAIQITAPINGTAIYIJINGYANZHENGGUOZIJIDEJUMU,ZAIWUZHENZHISHI“JINSHANGTIANHUA”;ERLEISI《KUANGXI》《QIUXIANXUEDAO》《GAIWOSHANGCHANGDESHIHOU,JIAOWO,WOHUIHUIDA》《RENLEIJIANSHI》《YOUTIANSHIFEIGUO》DENGBEIRENWEISHI“SHIYANXING”DEJUMU,YAOMESHIYINWEIJIAOHAODEGUANZHONGYOUHAODU,HUOZHESHIGUANZHONGSHULIANGXIANGDUIJIAOSHAO,HESANBUXUEYUANZUOPINYIYANGYEDOUZAI“ANJINGXIANGHE”DEQIFENZHONGSHOUCHANG——ZHENGTIKANLAI,JINNIANWUZHENXIJUJIEDETEYAOJUMUZAIZHENGYIJIANSHAODETONGSHI,YEXIANGYINGQUESHILEZUGOUDEHUATIXING。

                                          HUAJU《DENGDAIGEDUO》JUZHAO

                                          BENJIEWUZHENXIJUJIEZHONGDIANDAZAODEHUATIXINGSHIJIAN,DANGRANHAISHICHENMINGHAODAOYAN,CONGLINGCHEN1:30KAIYANDAO6:30JIESHUDECHENJINSHIYANCHU《CONGQINGCHENDAOWUYE》。RANER《CONGQINGCHENDAOWUYE》XUANZEZHEIYANGYIGENAIRENXUNWEIDEYANCHUSHIJIAN,YIJIYANCHUQIANSANGEXIAOSHIDALIANG“MAOFANGUANZHONG”DEXINGWEIBENSHENJIUSHIZAIXUANZEZUOPINZIJIXIANGYAODEGUANZHONG,YIZHIYUZHEIBUCHONGMANHUATIXINGDEJUMUBINGMEIYOUZHENZHENGYIYISHANGJIFAQI“HUATIXING”:CHIFANDUIYIJIANDEGUANZHONG,YAOMEZAOJIU“BILEI”MEIYOUGOUPIAO,YAOMETIQIANLICHANG,SUIRANDUIJUMUHUOZHESHIJUMUBEIHOUDELINIAN“HENZHIRUGU”,DANYEQUEFAZHANGQIGUANZHUDEXINGQU。ERWUGEXIAOSHIDEKUANGHUANHOUYIYOUWEIJINDEMUBIAOGUANZHONGMEN,ZECHENJINZAIREQINGYANGYIDEGANXINGREAIZHUANGTAIZHONG,YEQUEFAYU“BUSHIYILUREN”DEGUANDIANJINXINGTAOLUNDEYUWANG。

                                          对《从清晨到午夜》的评价,立场阵营划分明确,导致任何沟通的空间都消失了——而这正是本届乌镇戏剧节特邀剧目、甚至整个戏剧节所呈现的集体面貌:在选戏风格已经稳定,观众的期待和预警都已经做好准备的情况下,乌镇戏剧节找到了足够多的“核心目标观众”,也在潜移默化中划定了立场。信用棋牌这是一个运营七年走向成熟的国际戏剧节的必然发展趋势,但同时也是值得敲响的警钟:一方面,长期保持稳定的选戏风格和观众群体,甚至成为国内热爱当代戏剧、热爱非传统演出形式的观众的精神图腾,是一个壮举;但这也同时宣告着,乌镇戏剧节作为一个面向普罗大众普及戏剧艺术,甚至在公众视野中代表“戏剧”面貌的重要戏剧节,所可能遭遇到的公众关注度、多元性和活力的缺失。可以说,这是一届特邀剧目不是主角的乌镇戏剧节,而观众失去了讨论欲望的特邀剧目单元总是值得警思的。

                                          《CONGQINGCHENDAOWUYE》HAIBAO

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                                          旨在让更多人参与进来的“古镇嘉年华”演出依然热闹,但多年的举办已让嘉年华演出产生了较为明显的断层。经验证明,在乌镇街头的开放公共空间演出,其性质与网络时代的发声方式类似:存在不等于被看到,“古镇嘉年华”是一个人人可以登上的舞台,但不是一个人人能被看到的舞台。受到游客关注的嘉年华剧目往往都具有专业的街头表演能力和夺人眼球的道具、装置设计,以往热情较高的各高校剧团和民营演出团体仅仅是将自己的演出放在观众面前还是不够的,这也使得今年的“古镇嘉年华”中“话剧”演出进一步减少,传统戏曲类、杂技类的数量进一步增多——这指向了本来是人人可以参与的“古镇嘉年华”的“专业化”。专业化”的确为广泛的民间从业者提供了舞台,但也的确拉开了青年戏剧人与嘉年华演出的距离。“古镇嘉年华”可能招徕的游客,进一步放大了为戏剧节增添独特风景的功利目的。信用棋牌同时入选的“专业团队”的质素也参差不齐,于是更多的青年戏剧人,将目光投向了虽然竞争激烈但关注度越来越高的青年竞演环节。

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                                          戏剧评论也随着戏剧节的发展成熟走向专业化。今年乌镇戏剧节与IATC国际戏剧评论家协会合作,邀请了十余位分为中文组、英文组和法文组的来自世界各地的青年评论家进行剧评人工作坊活动,并以“新媒体时代的戏剧和戏剧评论”为题进行了小镇对话和公开活动。面对大多在媒体供职的国外专业“剧评人”,在没有职业剧评土壤的中国,主要借助新媒体平台的中国青年剧评人,在交流对话中深感到跨文化、跨语境和戏剧产业环境的不易。

                                          无论是嘉年华、青年竞演还是戏剧评论,在国内都是由青年戏剧人和民间草根从业者支撑发展起来的草创局面。在必然专业化、职业化的前景面前,如何做好与原本的草根环境、与普罗大众、与所有从零开始的青年戏剧人之间的平衡?如果一届在戏剧从业者、青年戏剧人和戏剧爱好者心目中非常专业、成熟、堪称梦幻的戏剧节,同时也意味着小众、难以被大众理解、失去大众传媒场域内“戏剧”范畴的代表地位,那么戏剧节的主办方将如何进行选择?

                                          乌镇戏剧节对仅在周末到达、走马观花看完几部特邀剧目的观众,和对参与青年竞演、嘉年华或者全程跟随的观众和戏剧人,体验是完全不同的。对后者来说,去蚌湾剧场排队已经成为每日常态,而对青年竞演剧目的漫延一周的讨论和对竞赛结果的争执,以及人满为患的小镇对话、“子夜朗读会”朗读会等活动,都让人体验到乌镇戏剧节远离主流媒体的一面:它是青年戏剧人的精神家园,也是青年戏剧人“该我上场”的重要时刻,是青年戏剧人魂牵梦萦当作“家”的地方。

                                          当我们走出特邀剧目的剧场,感叹讨论的稀缺和观众反响些许冷清的时候,属于青年戏剧人的蚌湾剧场永远人声鼎沸,哪怕整座乌镇都已休息,凌晨十二点的“子夜朗读会”依然爆满。乌镇戏剧节独特的位置,使其不得不承担起普及中国戏剧文化,甚至代表中国戏剧产业的重任,但在时刻的纠结和摇摆中,乌镇戏剧节似乎还是更想向纯粹专业性的,甚至风格化的本体角度发展:因为这里已经是戏剧从业者们每年宛若“回家”般的港湾。这个戏剧节的特邀剧目有时候摆着一副高冷表情,但这个戏剧节却又如深夜的羊肉面和砂锅般温暖。

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                                          【作者简介】孔德罡,南京大学文艺学博士

                                          版权声明:《洞见》系凤凰文化原创栏目,所有稿件均为独家授权,未经允许不得转载,版权所有,侵权必究。

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